李小龍回港後，他除了拍片外，最關心的或許是截拳道能否被詠春門人接受？首先的一關就是師兄黃淳樑。
黃公講述了當時的情景：
「小龍常問我，誰人超過他？他總有假想敵，甚至我也在內。我曾說過，最大的敵人就是自己。
小龍著手拍攝自導自演的「死亡遊戲」，他要將假想敵一個個掃除，像金字塔一樣，最後一關在塔頂最後一人。他最初早的構思最後一人是蝴蝶派掌門人，要我扮演，因為我可以幫他在打鬥上出主意。內容是我先打傷他，之後他打死我。我心想第一次拍片就要被打死，很不吉利，於是推了。後來他從美國請來身高二米二的NBA藍球明星黑巨人渣巴充任此角色。此片只拍了幾場打鬥戲，小龍就暴斃而無法完成。渣巴回美後，他的全家也被人殺害了。」
黃淳樑憶述：
「小龍搬入九龍塘「梅鶴小築」(草體字，一說是「栖鶴小築」)後大約七三年間，有一次小龍聽到有人請我拍電影，立即給我電話要我只同他拍，多多錢他都可以，並且邀約我和太太孩子到九龍塘新居一敘師兄弟之情。
翌日，我們甫一見面，小龍即熱烈地擁抱我，雖然大家感情深厚，這種西方禮儀我仍不習慣。
他帶我參觀他的新居，介紹那個是工作室，那個是練功的，那個是他的睡房，那個是兒子及女兒的，然後往花園裡走走，突然間他向我胸腹發拳打來，這樣我就跟他黐上手了，從前我也會突然襲擊他的，藉以鍛鍊他的反應，現在他竟跟我來這一套。衹因彼此闊別多時，總想看看對方有否擱下。
記得七一年他回港時，也曾顯示他的功力，因我疏練了兩年，感覺他的拳很猛。由於多與洋人練，他們身型健碩，相對下功力自會向更高層次增進。今次我事前自量體力定遜於他，但搏鬥經驗我會比他好，總可以扯個平手，卻出乎我意料之外，他的力度遠遜當年，因兩度力相抵，而我的手從下而上，得到地的支橕，自然佔點便宜。更發現他的體重銳減，我一點也不覺得較量有壓力感。自從上次的較量後，他以為一消一長的形勢下，定是充滿信心，此際令他很驚訝，而我心裡卻有點惆悵，一點也不以為自己有所進步，而切實他有點退步了。」
黃淳樑憶述：
「當他(李小龍)演「唐山大兄」時，體重約在百四十磅左右，體能及速度已達到他自己的頂峰，但此時他的體重看來少於百卅磅，精神也缺少了飽滿(當時可能已患病)。他緊緊地扭著我肩膀的肌肉，很驚訝地說：「你是那麼愛好拳術，怎會讓身體胖起來？」我笑著答：「以前是為了興趣，現在是為了生活，練是基於興趣，教是基於責任，所以現在是教而少練了」。他聽了點點頭，跟著哈哈大笑，便摟著我一面談一面走向樓上睡房去，並順手關上門，劈頭第一句問我：「我想知道你對我的截拳道怎樣看法？」
因我與他素無拘束的，有話就實講實說，我說：「你今天還執著這個嗎？名字真那麼重要嗎？截拳道衹不過是一個名字，詠春也是一個名字，重要的不是名字，而是它的實質。李小龍換了別的名字，會變成另一個人嗎？」他略微一愕，隨即笑說：「原來我們所想的還是如此相近，你總說出我想要說的。」我接著說：「其實在我想像中詠春並不是一種甚麼拳術，它是教你怎樣去分析每件事物，是一個構思，它有一個理想，假如不叫詠春而別個名，那也沒有甚麼分別的。無論採用甚麼方法及形式，只要能達到這個理想，這個方法就應該被接受，至於名字管它叫甚麼。詠春由開始至今，其間一定經過不斷地修改，這是前人的大眾智慧罷了。」小龍補充了一句：「詠春構思就像水一樣，不管甚麼形狀的瓶子，它總會注滿的。」
黃淳樑憶述：
「我問小龍：「自從你教截拳道以來，究竟有多少弟子令你覺得滿意？」小龍呆了呆，竟答不上來。我接著說：「假如有百分之六十，那就非常成功，有百分之十，也算是不錯，如果一個也沒有，那麼，不論這種拳術叫甚麼名字，都只屬於你自己。」
我見小龍不答，又接著說：「這個問題癥結何在？你想過嗎？你大概沒有察覺，你曾經做過長期艱苦的條件反應鍛鍊，你的身體及手腳遇到各種情形，都能自動反應。但你的弟子如果空白了這個階段，就像上階梯一樣，缺少幾個腳踏，又怎能攀上去呢？」小龍點了幾點頭，苦笑地說：「假如我能收回截拳道，我願意收回它。」
黃淳樑憶述： 「我和小龍經過整天的辯駁探討，記憶所及超過十一小時，當然包括了很尖銳的問題在內，但基於單方面道來，對小龍有欠公道。我只講兩點，一個是拳理，一個是表演。我同小龍說：「其實詠春的想法有些地方剛好與道家想法吻合，譬如你的「以無限為有限，以無法為有法」借用了詠春理論「以無招勝有招，以無法勝有法」再另行演譯。(詠春是否定招式的，它認為近戰時絕無時間去考慮，純粹是條件反應，那就是「無招」，詠春的想法，假如一個好拳手從無意圖怎樣攻擊敵人，而是讓他的敵人教他攻擊，那就是「無法」。) 你將「長橋發力」演譯為「寸勁」，容易令人明白，的確是一個好演譯。若再來甚麼名可名非常名之類，更容易使人墮於五里霧中，有違化繁為間的宗旨。
引用於: http://blog.yahoo.com/_SYA5YQA2UBVC6OJNZIYAYZCQYU/articles/172656
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